程蝶衣、宁采臣、旭仔、欧阳锋、何宝荣、十二少、阿占、卓一航……每个镜头、每句台词、每次喜怒哀乐，都是很难以短短数百字精准形容。

潘岩就不一样了，他能设身处地的为别人着想，也正因为这样，他才能劝动同样不肯离婚的张汝梅。

“失婚只是一种现象，而不是一个问题。离婚并不是一种人生的残破与失败，而是选择追求自己更好、更幸福的人生。”正如剧集主创们想要表达的，电视剧《转角之恋》用最真实的生活写照，表现人与人之间朴素而真挚的情感，以及为美好生活努力奋斗的正向价值观。相信选择为幸福拼搏的人，最终也会被幸福所选择。3月9日19:30起锁定东方卫视黄金剧场，百视TV、咪咕视频22点同步播出，希望《转角之恋》能温暖、鼓舞、启迪更多经历过聚散的人们，勇敢追爱，幸福生活！

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

吉田宪一郎还指出：“一个可爱的IP可以存活30年、50年甚至100年。我们希望在这方面进行投资，以实现可持续增长。”

《八角笼中》，为山区孩子找出路