哪怕有非议我也应当去承受,永远只能是女性为女性发声吗?女性题材永远只能女性导演拍?我觉得还不够,我需要做更多。
在剧中,南宫放以为会云台之术,就真把自己当成个人物了,还想着对付云襄,仗着福王的势力,还以为真的能翻云覆雨,可惜他低估了云襄,云襄跟柳公荃还有寇元杰合作,除掉他只是早晚的问题,而的结局终究沦为福王的弃子,必死无疑。
这原本是《长沙夜生活》里最接近浪漫的故事,但尹昉和张婧仪之间竟根本没有多少火花,无非是带着观众看一看长沙的岳麓书院和橘子洲大桥。到最后,情绪也完全没有被推高起来,张婧仪的跳桥显得非常不必要。
(《古相思曲》海报)
也有从这个类型派生的《狙击电话亭》 《恐怖直播》,从野外逃脱到动作悬疑,种类很多,正在进化。 而且,故事和形式都极其优美,不给人留下了深刻的印象,是商业和艺术很好地融合的类型。
京味文化内涵丰富,大气、局气是其中的突出特征。这种大气、局气体现在普通百姓的生活中,就是看得开、不计较、肯吃亏,是“人生哪有多如意,万事只求半称心”的豁达、与亲友风雨同舟的笃定以及面对苦难与坎坷的举重若轻。我拍京味电视剧,必须把这些展现出来。这背后折射的是皇城根儿下的百姓看惯了风云变幻的释然和从容。当然,这种品质不受地域限制,不是北京独有,而是中华民族的传统美德,这也是全世界都接受、提倡的价值观。《正阳门下》等剧能走出国门、风行海外,有力地证明了这一点。