对亡妻怀揣愧疚、用“浑不吝”伪装内心脆弱的常为戒，眼睁睁看着爱人撒手人寰的李慧如，同样有过失去爱人痛苦的二人相互融化、相互治愈，面对已知的未来他们有过犹疑和退却，终觉自己无法忍受那些没有对方陪伴的时刻，他们鼓起勇气跨越一切现实的阻碍奔向彼此，终于在所剩无几的人生中自由、炙热地相爱。谢定山和赵欢欣从青葱爱到白头，看着爱人经受着无休止的病痛折磨，山哥除了心疼别无他法，于是他和妻子像相爱的每一天一样，牵手共枕在床，挣脱了此生的束缚，共同迈向那重生的起点。

在这牢里没啥事可干，他们就聊起了天，在聊天中才发现原来他们这次行动并不是为了救当地人，而是开发公司的对手雇佣了团队的领导者，为的就是拖延开采，好让另一家公司获得开采权，环保只是个幌子，本质还是求财啊，看到这我觉得大部分所谓的“环保人士”一部分是思想幼稚一部分是心怀鬼胎，反正没有正经人，包括现在炒作挺厉害的那个瑞士女孩也只不过是为了名气而已（字幕君亮了）。

第八，李莎旻子。

这或许也表明了洪常秀本人的价值观，在他的创作中，对日常微妙细节的重复堆叠变换，正构成了他创作的动力。

舞台剧《两京十五日》 2022版作为中演院线打造的 “新精典 IP工程 ”首部自制舞台剧，取材《明史》中关于明宣宗朱瞻基的一段真实历史——“夏四月，以南京地屡震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，玺书召还。六月辛丑，还至良乡，受遗诏，入宫发丧。”短短几句、寥寥数笔、点石成金般地化作一篇跌宕起伏的紧张故事，以舞台作品的角度向大湾区至全国观众讲述明代历史，透过舞台剧讲好中国故事。

出道14年，谭卓出演的《追凶者也》《我不是药神》《误杀》《暴裂无声》等多部作品均为有口皆碑的上乘佳作。纵观其作品序列，谭卓勇于打破角色桎梏，不断尝试塑造各色人物：制衣厂女工、农妇、舞女、越剧演员……不求光鲜无尘，但求真实纯粹。