王子的母亲，原本认为探索海洋是为不吉，因为她忌惮“海怪的诅咒”，而最后却轻易地同意了这桩婚事。

在剧情上，四个案件分别是童谣预谋杀人——童谣案、画中仙索命——画师案、戏台人鬼较量——还魂案、怪物山庄——祺毒案。四起案件，四条人命，凶手每一次都会给出预告，而最后一个要被杀的人正是女主苏玖儿。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

这种题材可以给你带来强烈的冲击和震撼，它打破了传统超级英雄形象的光鲜外表，揭示了他们背后的黑暗面，你更容易与这些复杂而真实的角色产生共鸣，因为他们不再是那些完美无瑕的英雄，而是有着人性弱点和错误的存在。这种真实性和复杂性使你更加投入剧情，产生更深刻的情感共鸣。

虽然有洪家班为动作场面保驾护航，还请来了洪金宝客串，以及动作演员吴樾、相声演员孙越、“晶女郎”童飞（童菲）主演，但也拯救不了这部影片，槽点集中于以下几点。

关心近些年华语独立电影的朋友，对万玛才旦的名字，应该并不陌生。