了解“剧本杀”故事结构的设计规律,可以让剧作者在创建故事发展脉络时更有依据,从而使得观众在情节中的探索和体验变得更有边界感,而非绝对的观影自由和不可控的观影自由。因此,研究剧本杀电影的叙事结构无论对于当下创作剧本杀电影,还是对于未来创作元宇宙虚拟世界里的交互式剧本杀电影,都是十分具有参考意义的。
其实在卫国平在试图寻找嫌疑人藏尸路线的时候,看了一下自己手表的时间,他在琢嫌疑人的心理。
大卫·柯南伯格备受关注的新片《裹尸布》,日前又确定了两位演员的加盟。最终,黛安·克鲁格和盖·皮尔斯双双顺利加盟剧组。值得一提的是,黛安·克鲁格进入剧组,所取代的是此前确定的女主演蕾雅·赛杜。
但是在开局的那一幕幕片段,就让不少观众看得是一头雾水,仅仅10分钟时间,就给10位演员拉了镜头,更神奇的是,出现的这些人到底是做啥的,一概没有介绍。
其他同事的情况也很不好,过劳肥文案庞小白更肥了,因为不用出门工作,一天宅在家里,一顿饭吃下一条猪腿,现在已经是一个400斤只有嘴能动的大胖子了。
从之前的《大江大河》《功勋》,再到近期的《风吹半夏》《情满九道弯》,这些剧集以主角的成长之路为主线,刻画出真实的时代群象,备受观众喜爱。目前,时间跨度长、人物变化大、主角与时代共同成长这些要素,已成为剧集爆款标配,博得观众青睐的成长剧究竟有何魅力?成长剧频频出圈的同时,类似题材却鲜少出现在银幕上,电影作品该如何借助这股东风?