看了一下,当天剧组开机的演员大合照,除了释小龙之外,其他的演员面孔都很陌生,所以,才会被人质疑,这部影片的票房能否在上映之后得到保障。而对于票房能否得到保障,我想,只有等影片上映才能揭晓答案了。
有观众认为,该片堪称是瑞恩·高斯林个人职业生涯的表演巅峰,他在片中能歌善舞、情感充沛、幽默欢乐,如此精彩的表现有希望冲刺奥斯卡!“在正式退出推特之前,我要告诉你们所有人:《芭比》是我今年迄今为止最爱的电影。格蕾塔·葛韦格不知怎么做到的还超越了我的期望。她非常美丽地处理了芭比的积极面和消极面。给瑞恩·高斯林一个奥斯卡提名,我是认真的!”
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。
冒险动作科幻系列巨制《巨齿鲨2》将于今2023年暑期上映,并有望全球同步上映。期待杰森·斯坦森和吴京强强联手,于盛夏开启这场更为惊心动魄的海底冒险。
21年警匪博弈张力十足
对于影片主题的理解,各路观众众说纷纭,有观众说“结尾老年高适那句‘只要诗在,书在,长安就会在’对应的就是影片主题。”也有观众说“长安三万里就是理想的三万里,片中的诗人们一直在追逐自己的人生理想,这一点很触动我”,还有观众认为“看完电影后感触颇深,长大后理解了现实和理想有多大差距,就像那永远在三万里外的长安城,但正因如此理想才永远绽放光芒。”