不管怎么说，漫威在第四阶段经历了一些电影的失败，第五阶段的《蚁人3》也没有开一个好头，漫威应该会花费更多心思制作《美国队长4》。毕竟，这是漫威宇宙一部很重要的电影，先不说山姆·威尔逊继承了史蒂芬·罗杰斯，他还有望成为《复联5》的关键成员。所以，看看漫威会如何将美国队长的故事继续下去，是令人期待的。

上下结合：

他们不会因为这点钱责怪女儿。

升级为妈妈的李荷妮，继《逆贼：偷百姓的盗贼》之后睽违6年再度回到MBC演出电视剧《夜晚盛开的花》，重回小萤幕与观众们见面。

电影《超能一家人》的拍摄横跨3年，“反派”沈腾也笑称看着妹妹长大，“和妹妹从1米44交流到现在都长高不少了”。在相处的时间里，演员们戏外也拥有了家人般的情谊。“姐姐吊威亚撞火车，头上有疤手也肿了、爸爸在雪地里一直打滚、艾伦演了25小时一直没停……”，一家人在拍摄时的细节也在饰演妹妹的外籍小演员白丽娜心里留下了深刻印象。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。