比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。
“22年再合作,他变高了!是演技上的高。”在新片《内幕》发布会现场,吴镇宇不改鬼马本色,幽默地形容与郭富城时隔22年再合作的全新感受。
视觉化呈现李白笔下“诗中世界”获赞“唐诗是独属中国人的浪漫”
警方在楼顶发现了绑着的失踪多日的高秀莲。据此追查女尸案的线索断了。
据提前看过影片的观众透露,这版“八公”不但浓缩了大时代的背景,而且冯小刚的表演出乎意料的精彩,很有成为4月爆款的潜力。
苏翊鸣坦言自己在观看过程中,数次流泪,“奥运会是我最大的梦想,我为之付出了全部努力,好在成绩不错,感谢《北京2022》记录了我17岁时参加奥运会的经历。”